Dieses Vorgehen beinhaltet etliche Kompromisse und enthält unvermeidliche Inkonsistenzen. Dass die Grenzziehungen des heutigen Staatengefüges darin eine maßgebliche Rolle spielen, ist eigentlich paradox, weil die meisten Objekte der Sammlung aus Zeiten stammen, in denen es die heutigen Staaten so nicht gab bzw. die Grenzen anders verliefen.
Dennoch hilft diese Vorgehensweise bei der Orientierung, wenn wir auf der uns geläufigen politischen Weltkarte „navigieren“ können.

Die geschichtliche Relativität von Raum und Zeit zeigt sich etwa darin, dass wesentliche Teile der heutigen Türkei in der Antike und davor einen gemeinsamen politischen und kulturellen Raum mit dem ägäischen – insbesondere dem griechischen – bildete. Dennoch haben wir das Gebiet der Türkei bei unserer Systematisierung dem Mittleren Osten zugeordnet, der von der arabischen Halbinsel über die Levante, Mesopotamien bis nach Persien reicht, deren kulturelle Gemeinsamkeiten sich erst nach der Islamisierung im Mittelalter herausbildeten.

Auffällig sind beim Betrachten der definierten Kulturräume ferner deren starke Größenunterschiede. So ist Ägypten als ein Kulturraum verzeichnet und das gesamte Subsahara-Afrika als ein anderer. Das ist in diesem Fall weniger kulturhistorisch als sammlungsimmanent begründet; es sind in der Sammlung besonders viele altägyptische Exponate vorhanden.

Und Ägypten nicht mit den übrigen nordafrikanischen Staaten in eine Region zusammenzufassen, liegt daran, dass zu der Zeit des Alten Ägyptens dieses politisch, religiös-kulturell sowie künstlerisch alleinstehend war und keine signifikanten Übereinstimmungen mit dem zeitgenössischen westlichen Maghreb zu erkennen sind.
Dass das flächenmäßig kleine Europa in fünf Regionen unterteilt ist, hat seinen Grund darin, dass Objekte aus Europa ein gutes Viertel der Sammlung zur Weltkunst ausmachen.

Den geografischen Kategorien schließt sich eine (T) „ohne Zuordnung“ an, in der Objekte enthalten sind, über die nicht genügend Angaben vorliegen, um sie sinnvoll in die Systematik einordnen zu können.

Die letzte Kategorie (V) „Verschiedenes“ umfasst Objekte, die im Besitz der Stiftung, aber kein integraler Teil der „Sammlung zur Weltkunst“ sind.

Die finalen Inventarnummern bestehen aus dem Großbuchstaben für die jeweilige regionale Zuordnung eines Objekts und einer zweistelligen Nummer. Hierfür werden zunächst nur gerade Zahlen herangezogen, um künftig noch Spielräume zu haben, evtl. hinzukommende Objekte dazwischen korrekt einordnen zu können, die dann jeweils eine ungerade Nummer erhalten.